《呈现》开头的胶片上明显的垂直划痕实际上打开了一部电影中的电影。当它的身影在一个“真实”的虚幻场景中醒来，变成一个女人时，结构电影的闹剧讽刺开始了。在对摄像机运动的三次物质“调查”中的第一项中，移动的不是摄像机，而是整个场景。在第二次调查中，摄像机实际上侵入了场景；当它在空间中飞驰时，推车前面的一块有机玻璃板压碎了它视线内的一切。最后，这个形式主义的怪物冲破了场景的墙壁，电影切换到一系列快速编辑的镜头，摄像机在力线和移动视野上曲折移动，近似于自然界的眼睛。雪迫使我们接受视觉的当下时刻，但在这个挽歌部分中与每次编辑相吻合的单一鼓声宣告了生命不可逆转的消失的每一刻。
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